三十年磨一剑的《青石湾》
——林日新长篇小说《青石湾》的艺术特色
潘璋荣
最近花了几天时间，认真品读了乡村教师林日新老师历时30年写成的第一部25万字的长篇小说《青石湾》。这是一部让我十分震撼的小说。因为它的艺术成就远远的超出了我对这部小说的预想。
一、简练流畅的语言表达
子曰：“言而无文 行而不远。”文学理论上将文学文本的内在审美分为三个层次：文学语言、文学形象和文学意蕴。可见语言在一部文学作品的意义重大。一部文学作品，语言表达的基本特点十分重要。语言的基本特点，集中表现在：表达是冗长，还是简练；是晦涩艰难，还是简朴流畅。世界很多文学名著，在我国的读者面并不广，一个根源就是它们中，多数的语言冗长和晦涩。
《青石湾》，共分九章，每章又分6-9个小节。它的每章和每节都有个标题，这所有的标题，最长的章标题只有七个字。所有的小节标题，只有4个字。他书中，极少有跨行的长句。大约有一半的被标点隔开的句子，字数在十个字以内。有些很长的句子，虽然从句法看，是同一个句子，但是都被作者用逗号之类的符合给分开了，读者读起来就很轻松了。
整个作品的内容，那个语言的简练，到了一个极致。因为，我在作品中找不到一句话，一个字是可以删除的。也找不到一个明显用词不当的地方。甚至它的用词，都是无可替代的。因此，我首先深深的被作者的语言功力所折服。
二、奇巧精妙的修辞技巧
1. 善于使用句内排比的修辞手法
如在第一章第一节《夕阳小镇》中，作者描写傍晚的天色变化过程，如此写道：
一会儿，天空中那彤红的晚霞变成了绛红色、橙红色、褐红色，而后就慢慢变浅、变淡、变灰、变黑，以至消失了……
作者通过短短一句话，两次使用了句内排比的修辞手法，用了7个关键词和词组，它们是“绛红色、橙红色、褐红色”（宾语排比）和“变浅、变淡、变灰、变黑”（谓语排比）共19个字，就将傍晚的景色丰富的变化与复杂的过程，淋漓尽致的表现出来了。
更难能可贵的是，此处的修辞手法不仅仅是“排比”，同时也是“层递”的修辞手法的运用。这些排比的内容，是存在时间上的和程度上的层递变化的。这些排比不是无序的杂乱的堆积与拼凑。
作品中这种排比修辞手法使用相当普遍，再如第一章第二节《风土民情》中描述金沙镇的安澜桥时写道：
那时，桥上可热闹了：达官贵人，田夫村老，市井小民，贩夫商贾，三教九流，皆云集桥上。整日里，桥上人头簇集，熙熙攘攘，川流不息，买卖人更是吆喝得起劲。
这里作者通过“达官贵人，田夫村老，市井小民，贩夫商贾，三教九流”五个词组排比（主语排比），充分的囊括和表现了金沙镇的人多和人员的驳杂多样的盛况。“人头簇集，熙熙攘攘，川流不息”三个词组的排列，则充分表现了金沙镇特别是安澜桥的“动态”胜景。
再如，作者在第一章第三节《落榜回乡》写主人翁的落榜后的心情是写到：
要知道，此时的他心里充满了内疚、懊恼、失望、痛苦、乃至绝望
句中用内疚、懊恼、失望、痛苦、绝望五个双音词作为宾语排列，充分的揭示了落榜后的主人翁石哲成痛苦和纠结的心理状态。
作品中这类句中排比句俯拾皆是，极大的增强的文章的表现力。
2. 善于使用双关的修辞手法
双关修辞手法，是文学创作中一种重要的表现形式，使用得当的会给作品阅读增添极大的魅力，使作品读起来产生幽默和喜剧的效果。《青石湾》中的双关的写作手法运用相当广泛。
如在第一章第七节《围城苦恋》中，当作者写石哲成相亲失败后，有下面两段有趣的描写：
石哲成虽然也为自己被人贬得如此“体无完肤”，心有不甘，但一想母亲受此打击，总该缓缓她做“奶奶”的步伐，反而暗自感激山月兰，谢天谢地，谢谢她的“成全”了。
谁知母亲是一个做事非常有主见的人，遇事更是有一种愈挫愈勇，百折不挠的精神。她惟恐自己的儿子找不到对象。反而加快了“相亲”的步伐。不上五天，一个人才出众，家教极好，且符合儿子要求的姑娘就成了她的“准媳妇”。这个人不是别人，是近段时间内对石哲成特别关心，而又是他始终敬而远之的老同学——兰玉婷。
其中，“谁知母亲是一个做事非常有主见的人，遇事更是有一种愈挫愈勇，百折不挠的精神”这段话，表面上看是褒义的，是表扬和肯定自己的母亲的美好品质的。但是实际上，此处作者是在说明母亲是个非常顽固和执迷不化的人。或者说，此处暗指自己“高兴得太早”，母亲不会放弃与自己的愿望背道而驰的努力。这是非常典型的“双关”修辞手法。敏锐的读者，读到这里，无不会哑然失笑或拍案叫好。
最为重要的是，此处作者之所以要使用双关的手法，而不是直接说母亲“非常顽固和执迷不化”，其好处在于，化解作者作品连续不断的悲情和压抑的内容，给读者可能带来的审美疲劳。作者用表现手法的幽默，消解了作品内容的过度压抑可能带给作者不良情绪。因为，读者阅读文学作品，并不是来找罪受，找苦吃的。你一味的悲情的阐述和描写，往往容易让读者因为过度的陷入类似的悲情的状态，而感觉不舒服。
《青石湾》中多处的双关手法的运用，都是这种对读者的审美感受的深切关照的结果。当然，这也是作者与主人翁乐观的人生的态度的一种表现。因为当一个人遇到挫折和痛苦的时候，一般是不会对给自己制造挫折与麻烦的人使用褒义词的，而这里的褒词贬用，实际表现了作者和主人翁豁达和顽强的心理品质。
再如，也是同一节书中，作者在写到玉婷妈主动到石家向石家提亲给石母带来的巨大喜讯时，是这样写的：
几天前，玉婷妈的突然光临，母亲真有点受宠若惊了，待到玉婷妈转弯抹角地说出玉婷的心事后，她简直不敢相信自己的耳朵了，早先担心自己儿子找不到对象的母亲，看到现在有这么一户算得上是表石湾最富裕的人家主动与自己攀亲，确实是她做梦也想不到的，更何况，玉婷还是方圆十里闻名的“一枝花”，心里直呼：老天，这是笑话，笑话，天大的笑话。玉婷妈该不是在戏弄自己，戏弄我们贫寒的石家吧？奇怪，奇怪，天大的怪事，然而这又是真的，恰如玉婷妈正实实在在坐在自己的对面一样。其中，“心里直呼：老天，这是笑话，笑话，天大的笑话。玉婷妈该不是在戏弄自己，戏弄我们贫寒的石家吧？奇怪，奇怪，天大的怪事”这句话，也是典型的“双关”修辞手法。这里“笑话”“戏弄”“奇怪”，它们都不是它们本身的字面意义，而都是“太好了”的意思。具体说点，这里的“笑话”实际是指“难以置信的好事”，“戏弄”实际是指“太看得起咱了”，“奇怪”“怪事”是指“我真是高兴的无法形容了”。
由于此处使用的是双关修辞手法，就将一个门不当户不对的婚姻所产生的戏剧效果，给淋漓尽致的表现出来了。如果直接用一般的表现手法，直接说石哲成的妈妈心里如何高兴，如何欢喜，反而会削弱作品的表现力。
3. 用词的典雅和富有创意
作品的用语如果过于陈旧和粗俗，往往是影响作品质量的一个重要因素，而《青石湾》的写作很注意的用词的典雅和创新。
石哲成就像蛇剥皮一样剥下他那条肮脏无比，怪气熏天的裤子，可是，此时，石哲成惊讶得差点跌倒水中，这是怎样一副可怕的模样啊？只见他那麻杆粗的大腿根部，那丛“森林”似被一场野火烧得只剩几根稀稀疏疏地、干干枯枯的焦草，像被人随意乱涂乱抹的几笔墨迹。比之自己那刚刚破土而出且日趋繁荣的“幼林”显得衰败多了。还有那男人的标志呢？却只有一截，萎缩得只剩一撮皱皱的黑皮，只有“旗杆”基部的“木瓜”却像一个大气球似的，黑黝黝地油光可鉴，令人可恶、可笑而又可怜！
纯洁幼稚的石哲成惊呆了，不知所措地痴痴地站着，脸上火辣辣地灼烧着。
世故老成的六爷爷被石哲成的恶作剧搞得无地自容，黑黄的瘦脸变成紫红，嘴里呐呐地说：“生就的，生就的……”
不知道人世间，竟然连那么一件属于男人骄傲的东西也不能平等么？石哲成真后悔……
此处的作者描写的核心是男人的生殖器，但是作者全文中却并没有出现“生殖器”或者其它低俗平庸的称谓。而是使用了“男人的标志”“那么一件属于男人骄傲的东西”。作者这么一写，不仅是避免了简单重复惯常的粗鄙庸俗的称谓，更是将一件令很多读者，特别是女性读者感到忌讳的东西，写得非常委婉和巧妙。这充分表现了作者写作用语上的典雅和富有创意。
同时，作品中对两性生活也写得十分含蓄，不是点到为止，就是进行了纯精神的描摹。从而避免了写作上的庸俗和有害的煽情。这也是作品用词的典雅的一个重要表现。
三、扣人心弦的情节设计
本来情节扣人心弦，是一般的小说的共同特点。情节扣人心弦，就一般意义上来说，也就不足为奇。
而问题的是，《青石湾》是作者的一部半自传体的小说，它主要是作者想借此表现和回溯自己的人生的经历与感受的。虽然艺术是源于生活的真实的，但是真实的生活却往往并非天然就是足够扣人心弦的。因此，文学创作的酝酿与写作过程，往往需要作者独具匠心的焚膏继晷的长期地反复地思考、推敲与设计，需要在真实的生活基础上进行创造性的艺术加工与提炼。
《青石湾》中的故事，本身说起来谈不上特别惊人和动人，因为一个八十年代高中毕业的普通乡村教师，怎么可能有很雷人的故事呢。可是作者，硬是通过成功的艺术构想，将一个平凡教师的一生，写成了一部曲折而扣人心弦的文学作品。
全书共分九章，青石湾风情、独闯侗乡、坎坷货郎路、岁月梦痕、青石湾的天空、雪峰山上的苍鹰……这些分章的标题，以及每节的四字标题，都很富有艺术感染力和艺术想象力，给读者不尽的幻想空间。
其中，作品在第一章《青石湾风情》中，安排了夕阳小镇、风土民情、落榜回乡、烈日柔情、乡间婚事、鹊桥相亲、围城苦恋、母子谈判、离群孤雁这样九个小节。
在最前面的两个小节《夕阳小镇》《风土民情》里，作者主要是描写青石湾和金沙镇几处地理风貌和人文景观，为全文的展开提供了一个活动的“舞台”与“背景”。
第三节《落榜回乡》虽然全文只有1169字，却写得十分精彩和动人心弦，笔者看到这节，竟然落下同情的眼泪。本节小说，可以说非常经典的表现了高考制度恢复后，广大落选考生的共同的心理纠结与痛苦，特别是相对成绩比较好的一个学生群体的心理，尤其是农村落选考生的心理。而这个小节不仅本身写得好，塑造了一个成绩一向优秀、很有抱负、性格倔强的却落选了农村青年的初步形象。本节为全书的内容奠定了一个最重要的主人翁形象基础，因为全书的主角就是石哲成，这个小节的生动有力的表达，一个高考落榜后“躺床上三天”的倔强的青年形象，极大的激发了读者对石哲成这个可爱的农村青年形象的未来命运的深切同情与巨大兴趣。
读了《落榜回乡》读者自然就会追问，这么一个经过复课还高考落榜把自己“紧紧锁在房间”“笔直的躺在床上，三天不吃不喝”的青年未来将是怎样的呢？他将怎样摆脱这种“绝望”的心态呢？
然后作者通过《烈日柔情》这一节，用一种很多人难以想到的拼死劳动，以及“六爷爷”的劝解，还有兰玉婷的靓丽出场，都是对《落榜回乡》极妙衔接，既让石哲成心理危机找到了解决的办法，也给后来的情节留下了伏笔。读者到此会想，这个漂亮的“校花”兰玉婷有何来头，她将跟主角石哲成发生什么样的瓜葛呢？同时这节小说写到石哲成的还想再复课再战高考的奋斗目标，那么石哲成能否如愿呢？这些就给读者造成了很大的悬念。
然后第五节《乡间婚事》马上给主人翁的人生理想带来一个巨大障碍，母亲要给青年石哲成找对象。这就搅黄了石哲成的继续复课的如意算盘。而石哲成的理想和抱负是坚定的，他以对方学历太低，明确的拒绝了母亲与媒人介绍的对象。
可是母亲不死心，在六节《鹊桥相亲》中，母亲却又让媒人介绍了个学历比石哲成的要求还高的山月兰。这下似乎要成功了，可是结果让人意外的是，对方却没有看上石哲成。
正当石哲成为对方没有看中自己而暗自庆幸的时候，结果却出现了，第三节中的“校花”兰玉婷家主动求亲的纠结事。这事，让石哲成的妈妈惊喜不已，这便是第七节《围城苦恋》的基本情节。
而石哲成的理想是继续复课战高考，无心和不愿意此时就找对象和结婚。到底石哲成会如何对待家境很好且女方十分漂亮的兰玉婷的家的求婚呢？这又构成一个很大的悬念。于是，便自然进入到第八节《母子谈判》。谈判的结果是母子各持己见，不欢而散。一边是很有主见，遇事愈挫愈勇，百折不回的母亲；一边是很有抱负，性格倔强的儿子，那么最后的结果又如何呢？这又是一个很大的悬念。
然后作品进入到本章的第九节《离群孤雁》，本节主要写了石哲成在母亲别有用心地操办的家宴中间，迅速设计逃出家，逃离了家乡，走上了收毛货的艰难征途。而且，这次是石哲成第一次出远门，却居然还因为乘车掉了队，成了一个人独闯世界，这就给读者制造了有一个悬念，一个多年读书的青年，突然一个人出远门干自己一点不熟悉的营生，会是啥结局呢？
总之，《青石湾》虽然看起来写的是平凡的生活琐事，但是全书的情节的设计却总是环环相扣，悬念迭出，让人看了上一节就想看下一节，看了上一章就想看下一章。
四 丰富深厚的文化积淀
《青石湾》在写作上，不是一般的流行小说的写法。它的风格深受古典小说的影响，有着古典小说的遗风与余韵。
首先《青石湾》共九章，每章又分6-9个小节，共分65个小节。这个65个小节的标题，全部是四个字组成。这个显然是受到古典小说的章回目录基本是长短相同或相近这个行文特点的影响的。如此排列一致整齐的目录，首先就给读者带来一种工整和严谨的印象。让人对作品不由得产生几分喜爱与敬畏。同时，全部小节标题，都用四个字来表达，也是对作者的修辞能力的一大考验，是作者厚实的文学功底的一个展示。我们就可以看到作者这个四字到底的小节标题，就可以看到古典小说的遗风。让人有种工整的美感，内容也给人一种诗情画意，让人充满幻想与好奇。
其次，文章对小说的地理环境展开了一个很见功力的描写和阐述，将青石湾、金沙镇的地理特征和人文景观进行了综合的和细致的描摹，让地理风物跃然纸上。更为难得的是，这种描写是有历史跨度的，基本是近百年的历史跨度，甚至还有久远的原始的传说中的故事，将传说中的、逝去了的和现存的地理和人文景观进行纵向的历史的宏大叙事。
在横向的面上，小说主人翁虽然是汉族的，但是作品的叙事和写景，却跨越了汉族的局限，涉及到了侗乡等小数民族的风土人情的叙写，如服装、语言、风俗习惯、饮食特点等，而且将跟汉族截然不同的异族风情刻画的栩栩如生，让读者如临其境。
作者在作品中插入了百来首歌谣、民谣、诗词，这些歌谣大多是我们湘西南地区各民族的历史和现实的文化记录，有着较高的文化价值。同时，作品中对武冈卤菜等地方特产进行了细致的描写。这都是作者广泛走访和深入调研地方文化的辛勤劳动的结果。
同时，作品内容，极富时代表现力。文章塑造的主角石哲成，实际是恢复高考制度以来，高考落榜青年，尤其是农村学习成绩较好的青年一族的一个相当普遍和经典性的代表，落榜后的失落、痛苦、不甘与抗争，父母的焦急与无奈，以及在落榜后一直不懈追求跳出农门的努力与执着，都是农村学习成绩优良落榜青年的普遍的情形。同时透过石哲成的各种际遇与思考，也较好的反映了我国社会，尤其是农村和教育界的各种成就与问题，它无疑是我国改革开放以来的，整个社会状态的一个形象的历史画面。具有较大的现实意义和历史意义。
总之，《青石湾》不是一部一般的娱乐小说，而是一部严肃的文学作品。他是作者50多年人生的写照，也是作者“30年磨一剑”的思考和求索的结果，它凝聚着作者此生的酸甜苦辣，更是对武冈和湘西南地区风土人情的一个百年回眸，它有着醇厚的生活气息和浓浓的乡土气息，更有着厚重的文化气息。这也就是为什么，它的故事本身并不惊天动地，但是作品读起来却让人心旷神怡和回味无穷的原因。
