学诗闲话（二）

喜爱游山玩水的太白先生顺江而下，来到了莺歌燕舞的十里秦淮，登上了风景秀丽的金陵凤凰台，长久紧绷着的神经突然轻松了下来，一下子诗兴大发，写下了：
          登金陵凤凰台   

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

此诗一出，师心始安，与崔诗相比，也算是差强人意了，但仔細分析，我们似乎还是能够从中看到崔诗的影子。

中国古代诗人登临怀古的诗作很多，李白的《登金陵凤凰台》，崔颢的《黄鹤楼》，则被视为登临怀古的双璧。由此可见，写诗炒冷饭，确实还是能炒出新味道好味道来的。

崔颢的这首《黄鹤楼》，在唐诗中地位很高。历代评诗者众口交誉，如严羽《沧浪诗话》谓:"唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。"在群星璀璨的唐代诗坛，崔颢凭籍此诗，足可傲视群雄，笑傲群芳乃至流名千古了！这倒与当真艺坛的现实颇为相似，很多著名歌星明星都是一"炮"打响的，凭籍一首歌，一场戏，迅速红透大江南北，此事看来古今同理。

前人赞誉有加，评说的文章车载斗量，我这里只想择要谈一下我对崔诗的一点粗浅的品味感受。

前人有"文以气为主"之说，此诗前四句如用格律诗的格律来套，严格地讲，显然是不合辙的。但看似随口说出的四句诗，却一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍，反而达到了一气呵成，琅琅上口之奇效。"黄鹤"二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者"手挥五弦，目送飞鸿"，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写"前有浮声，后须切响"、字字皆有定声的七律。试看:首联的五、六字同出"黄鹤";第三句几乎全用仄声;第四句又用"空悠悠"这样的三平调煞尾;亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。这是因为七律在当时尚未定型吗?不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。是诗人有意在写拗律吗?也未必。他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。看来还是知之而不顾，顺其自然甚至要有意为之了。在这里，崔颢是依据诗以立意为要和"不以词害意"的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。此外，”黄鹤“，“白云”，“芳草萋萋”则给人以视觉美。尤其是双声、叠韵和叠音词或词组的多次运用，如"黄鹤"、"复返"等双声词，双声词组，"此地"，"江上"等叠韵词组，以及"悠悠"、"历历"、"萋萋"等叠音词，造成了此诗声音铿锵，清朗和谐，富于音乐美。返观太白先生的《鹦鹉洲》一诗，虽然句式格调相近，却意境相差甚远，终不免令人徒生亦步亦趋邯郸学步乃至于东施效颦之慨来。

此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了。这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看，也是合乎章法的。

此诗最后一联“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。”把它视为全诗的“诗眼”当是无疑的。以写烟波江上日暮怀归之情作结，使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，画龙点睛，虎头豹尾，隽味绵长，最能勾起普通文人士子的日暮怀归之乡情乃至伤情来，老实说，年轻时的我，飘泊省城求学时，每每读诗读到此处，心头确实是颤抖伤感不已的。