湖湘艺才——李潺

作者：小风吹来了

所谓才子，系某一方面具有才华并作出显著成就而为世所公认的人。昔者，曹植之七步吟诗，孔明之足智多谋，李白之放浪不羁，苏轼之豁然豪放，唐寅之风流倜傥，他们使多少人倾倒，历代传诵，经久不衰。今者，鲁迅之投枪匕首，郭沫若之凤凰涅槃，乔冠华之联大雄辩，陈景润之数学猜想，余秋雨之文化苦旅，他们使多少人钦敬，家喻户晓，妇孺皆知。而我今要介绍之一位才子，乃一位艺才，名叫李潺，系国家一级美术师，湖南电视台高级美术师，曾任湖南大众传媒学院美术系主任，湖南书法家协会副主席，湖南省直书画家协会主席。其于诗、书、画、印，功力深厚，造诣高妙，为当今艺坛之怪才、全才，世人所瞩目。

李潺之诗——清纯。李潺先生自上世纪五十年代末即开始诗歌创作，凡四十有年，积诗稿逾千首。其间，因写诗被批为“只专不红”而提前结束大学生活；因写诗，编印的小刊物《心灯》被打成反动刊物而受到批判。然而，他没有退却，而是义无反顾地继续写下去。翻阅《李潺手书诗选》中的三百二十六首诗词，无一不是他心灵的写照、真情的宣泄。“行游卷”是对山水名胜、风景奇观的由衷赞颂，《游贵阳花溪公园》、《壬子漫行》、《故宫》、《登岳阳楼》等是这方面的力作。“染墨卷”是学习和创作书画印及其活动的体会和记载，《沙滩捡刻石》、《学书五年有记》、《书法六体学习得》、《书情》等，情真意切，读来使人顿生敬意。“情愫卷”是国情、亲情、友情的真实流露。《周总理诞辰一百周年作》：“魂归大海海沉灰，总理去兮唤不回。最爱人民民哭泣，年年柳绿泪芽催。”既写出了周总理的高风亮节，亦表达了人民爱总理的一片深情。《北京访泽曜兄》：“东四十条暮晚寻，学兄一会乃乡音。人生如色紫与黑，天地常留素素心。”语言朴实，感情真挚。《医院护母》：“老母垂危昏不苏，床沿针吊未停输。醒时无语苦噙泪，肠断深秋守夜铺。”爱母之情跃然纸上。“坎途卷”是诗人前半生曲折坎坷命运的真实写照。那“上午代母去取钱，四十五斤卅五元。妹交学费邻收债，所剩无几难明言”（《宰猪吟》1964，4）朴实无华的语言，写出当时的农村实际，读来催人泪下。那“黄昏常散步，夜半构篇痴”，“茂年无女爱，书纸作娇妻”，（《闲居诗》1965，1）苦苦求索的精神，人们为之动容。那“反动诗文莫须有，报国热血未停流”。（《除夕感怀》1965，1）“艰难事业青春志，未到黄河死不休”。（《挣困集编成》1968，6）作者身处逆境而不甘沉沦，尤为难能可贵。那“箪学瓢饮学颜回，心志苦埋困不灰，天降我材终有用，春风有待后寒来。”（《贫学自勉》1965，4）“振臂奋桨拼力划，灿烂人生须苦功。”（《生日吟》1964，7）这种奋发向上，积极进取的精神，读后我们不禁为之抚掌激赏！

李潺之画——超迈。李潺绘画，从《介子园画谱》入手，继承了传统的笔墨根基，然，他并不沉湎于传统，而是把时代的气息，文人的兴味融于画中，形成了他那意境深邃、景情超迈的画风。他的画以花鸟画为主，又以大写意为主。梅花、兰花、荷花、菊花是他经常表现的对象，他讴歌它们的精神，赞美它们的品格，进而寄寓着自己的追求和理想，《冰雪冻成诗》、《淡淡雅妆俏女人》、《雨霁青莲水上浮》、《黄金遍地满三秋》等是这方面的力作。而仙鹤、小鸟、雄鸡等是他绘画的另一类题材，在表现这类题材时，他往往采用拟人的手法，使画面生动，谐趣横生。《土儿醉了石闻香》、两只小鸟立于一块大石头上，石头的周围开满了迎春花、梅花，再细味“渔歌子”题词：鸟带春风拂四方，花肥叶厚草嫩长。桃抹艳，柳轻妆。土儿醉了不闻香。这里，有诗的意境，书的笔墨，印的构图，让我们感受到的是春天的气息，春天的美好。《高处好长鸣》，画面上，一只雄鸡高高地立于万木草丛中的树桩上，远方的太阳在鸡尾下冉冉升起……这大胆的构图，诙谐的绘画语言，给了人们无限的想象：“大地能人走，山河强者行。”（题画诗）

李潺之书——雄奇。此前，对于李潺之书法，已有诸多评论，或曰为“一首首经久传唱的民歌”，既传统，又鲜活；或曰为“自我精神生命的张扬”，既有强烈的美感，又能引起人们心灵的共鸣；或曰为“鬼橘神秘”，既舒朗跌宕，又张扬着个性。而我谓李潺书法之特色乃“雄奇”。雄者，雄强，刚健也。纵观先生之书法集，阳刚之美充溢其间。无论是那浑厚凝炼的楷书，出姿多变的隶书，还是那古朴苍润的篆书，流美舒朗的草书，无不是他坚毅性格的外露和顽强生命的律动。开篇之作——白居易《长恨歌》系小楷书，初赏之，通篇结构严谨，功力深厚，浓浓的书卷气扑面而来；细读之，那刚健的线条之间，透露着先生永不气馁的人生态度。奇者，奇拙、朴茂也。李潺先生于书艺，从细处入手，全面继承传统而后宏观开网，以时代的目光与胸怀，大胆师造化，再融入自己的学养，从而形成飘逸空灵，率意朴拙，特具时代风骨之书风。草书岳飞词《满江红》便是一件经得起时间考验的成功之作。这是一幅长卷，通篇气韵贯通，笔法精到，流宕起伏，那忧愤的情怀，豪迈的气概扑面而来。

李潺之印——洒脱。如先生的一方印“磨剑血作水”所述，李潺历经十多年的磨砺，从汉印入手，上溯秦汉瓦当，下讫明清现代各派，无不用心揣摩，潜心研究，认真吸取诸家所长，以丰富自己的创作实践。然更为难能可贵的是，他师古而不泥，勇于寻找印坛“诸多未耕或耕之未深”之沃土，应时顺势，苦苦求索，大胆创新，终于形成了别具一格的洒脱印风。在印选中，铁线篆、鸟虫篆、古玺、封泥等传统印式随处可见。而我特别赞赏的是以下几方印：《日月入怀》用大写意手法，印面大开大合，极尽潇洒，给人以无限的遐想；《叱咤风云》以草书入印，左上角和右下角的留白，增强了印作的金石味，而“风”字中的“⊙”则为印眼，可让我们窥见作者的创意和追求；《织匠之子》道出了作者的身世以及自强不息的精神；《舞墨布衣》、《上官超英》采用文字加肖形的形式，《镂月》采用文字加风景画的形式，构思奇特大胆，设计精巧灵活，均为不可多得的精品。

我和李潺先生神交已久，对他的艺术才华是很钦佩的。先生正值盛年，愿他在艺术的殿堂里继续奋进，再创辉煌！