◎/林日新
来自文化部的权威数据显示：1959年中国尚有368个剧种，目前只剩下286个，相当于平均每两年就有3个剧种消失；全国有74个剧种只剩下一个职业剧团或戏班，处于几近消失的边缘。（9月10日《北京青年报》）
近年来，“艺考热”方兴未艾，电影、音乐类院校报的人数居高不下，百里挑一、千人竞一的惨烈境况司空见惯，然而同属艺考的戏曲类院校却十分冷清，可以说是呈现“冰火两重天”之势。就连作为国粹的京剧如今也面临着一个不争的事实：京剧的观众，就整个中国而论，别说是年轻人，就是中老年人恐怕也“多乎哉？不多也”。京剧尚且如此，那么，作为遍布在全国各地的民间小戏剧的情况又如何呢？据记者调查显示：小戏种身陷“边缘化困境”，许多戏曲只是作为“参赛戏”或“评奖戏”而召集演员临时排练，常常在活动一结束，就“曲终人散”，它们正遭遇人才流失，青黄不接，创新受阻，没有市场，难以为继的境地……
中国作为一个拥有五千年文明的古国，有着十分丰富的非物质文化遗产。戏剧作为活态的文化遗产，不仅构成了中华民族深厚的文化底蕴，也承载着中华民族文化渊源的基因。民间戏曲被誉为历史文化的“活化石”，而每一种地方文化，都具有唯一性和不可复制性，“一旦消失了，就再也找不回来了！”想当初，如果不是音乐家们的及时抢救，《二泉映月》这个世界名曲早已随阿炳消逝了。因此，抢救和保护非物质文化遗产迫在眉睫，刻不容缓。
为了拯救正处于濒危状态随时都可能消亡的民间戏曲，国务院办公厅不久前印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，提出从剧本创作、人才培养、通识教育等多方面支持传统戏曲的保护传承。然而，仅靠一部“政策”和少数传承人抢救还远远不够，亟须解决的是尽快提高全民的保护意识——东北民间戏曲“二人传”从一个地方小戏曲成为全国人民人人皆知的名戏曲，它的成功给我们提供了一个传承和发展的范本。我们的各地政府也要学习铁岭，重视文化宣传力度，加大资金投入，大力扶植人才，各级学校也应积极配合宣传、培养人才来传承发展，形成一个良好的文化氛围，让民间戏曲文化有生存的土壤，这才是最关键的。（9月11日刊登在《徐州日报》和2015年12月《老年人》）