散曲写作基本方法 第二讲

散曲写作基本方法

第二讲
萧博文
曲家们、曲友们：
晚上好！上节课讲了构思散曲的四种方法，今晚讲一讲散曲创作的基本手法。了解并掌握古今曲家创作实践中积累总结出来的一些常用方法，但愿可以抛砖引玉。
一、起承转合
写一篇散文，或写一首诗、词最启码应该掌握的是起承转合，写散曲也一样。所谓起、承、转、合，就是指在结构方面的规律，按这个规律进行布局、谋篇。能使曲的结构合理，层次分明，有条不紊。这不是哪个人规定的，而是古今众多曲家实践的总结。
如：
【双调·驻马听】舞
白朴
凤髻盘空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。

这首小曲写的是人体造型。 “凤髻盘空，袅娜腰肢温更柔”两句是起点，由上而下，从头发的式样到舞者的形态勾尽了其精致的妆饰和天资丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流”两句承接前两句描写舞者节奏轻快敏捷，似赵飞燕的美丽步态。“谩催竃鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖”两句是转折句，写的是观众深深地被妙漫的舞技陶醉之态，忘了一切。＂锦缠头，刘郎错认风前柳”最后两句以情人“错认”的幻觉来结尾，彰显了舞者舞艺之高和魅力之大。这首曲的起承转合，环环相扣，紧密相连，结构严谨，很有特色。

又如：

【正宫·醉太平】寒食

元 王元鼎

声声啼乳鸦，生叫破韶华。夜深微雨润堤沙，香风万家。画楼洗尽鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架。觉来红日上窗纱，听街头卖杏花。

这首小曲，写的是寒食之际春意盎然的景象。第一、二句是起，幼鸦清脆的鸣叫，打破了春光的宁静。第三、四句是承，“润物细无声”的夜雨，杏花绽放的香风，展现了一幅春夜风雨画面。第五、六句是转，作者笔锋一转，眼前呈现的是春雨洗瓦，彩绳半湿的另一番景象。第七、八句是合，夜雨过后的临晨，红日映染窗纱，街头人声鼎沸，这一精采的画面与前面的景色融合在一起，构成了一幅充满了活力的春光图。

又如：

【越调·凭阑人】江夜

元 张可久

江水澄澄江月明，江上何人掐玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。

第一句是起，写江上夜景，直点主题。第二句是承，承接第一句，触景生情，用设问句勾起绵绵情思。第三句是转，即转折，转到含泪倾听对岸的掐筝声。第四句：是合，即收合，一句豹尾“满江长叹声”作结。

此曲描写一个幽静的夜晚，一轮明月倒映在水中，江对岸传来阵阵筝声，筝声凄惋，恰似向月亮哀诉自己的心思。江这边听筝的人们泪眼花花，深表怜惘和同情。渐渐地，满江都是长叹声！全曲形成一种忧伤的意境。

曲讲究起、承、转、合，章法即须一气呵成，首尾贯注，却又不拘泥，它有多种形式。

（一）并列式。如：

【中吕·喜春来】金妆宝剑藏龙口

元 张弘范

金妆宝剑藏龙口，玉带红绒挂虎头，旌旗影里骤骅骝。得志秋，喧满凤凰楼。

此曲为并列式结构，前三句并列又是鼎足对句，描绘了一幅宏大的场景。形象栩栩如生，情感表达有声有色，前三句绘形，后两句写意，堪称绝构。

（二）承接式。如：

【双调·水仙子】和卢疏斋西湖

元 马致远

春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施！

这是一首最典型的承接式小曲。前三句也足鼎足对：句，承接紧密，第四、五句相承，第六、七句相承，三组句式又互相承接，这种承接式可谓标新立异！

全曲采取承接式的手法，描写了三月西湖的湖光春色和游人如梭的场景，在和熙的春风中，有人在岸边吹起了管弦乐曲，乐声贴着湖面水波传播到莺群花丛之间，构成了十分精彩的合唱曲。＂颦眉黛＂、“柳拖烟”，把西湖的景色描述得如画似锦，好比睡足初醒的西施，令人神痴意迷。

三、结尾

俗话说：“编筐做篓，全在收口。”所谓凤头豹尾，也是这个道理。散曲的结尾非常重要，不可草率。姜夔说“结尾当有力，如截奔马。＂谢榛说：“结句当如撞钟，清音有余。”李渔说：“终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷留连，苦难遽别，此一法也。”施补华说：“回顾之笔，兜裹全篇。”如何结尾，根据曲中内容来定，不拘一格，任作者自由发挥。常见的结尾方式有五种，提供给曲友们参考。

（一）写景状物法。

散曲常有以写景、描状作结的，应该做到句已尽而意无穷，给人以弦外之音，有回味的余地。如：

【黄钟?叨叨令】

元 无名氏

溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。

这一首小曲描写隐居环境的清静优雅，风景迷离朦胧，如同神仙所住之处。结尾以＂却原来侬家鹦鹉洲边住”一句点其要旨，好比画龙点晴。使人难料，这仙境般的世外桃源，却是渔夫的居所。用这美妙的豹尾句收尾，使整首小曲得到了升华。

又如：

【双调.沉醉东风】秋景

元 卢挚

挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜广飞。四围不尽山，一望无穷水，散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。

这首小曲的结尾风格与上曲各有千秋，一是用点结尾，“载我在潇湘画里”指宋代画家宋迪的《潇湘八景图》，是著名的一组平远山水画。二是写景状物，作者把自己置身于景色优美的潇湘八景图中，使其心境恬适惬意。

（二）直抒胸臆法

直抒胸臆是一个成语，意思是毫不掩饰和回避，敞开心扉，直率地抒发自己的思想感情或直接表达内心的感受及真实想法。如：

【双调?落梅风】

元 马致远

蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香庭户。梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。

这首小曲用＂恨薄情四时辜负》一句结尾，直抒胸臆，点明中心。尤其是“恨＂字道尽了女主人公的辛酸和怨恨。对薄情郎久等不来的怨恼，在这里一股脑儿地倾泻了岀来。此种结尾方法很独特，结语简洁凝练。

柔光 11:53:57
【南吕?金字经】

马致远

夜来西风里，九天雕鹗飞。困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登楼意，恨无天上梯。

此曲收尾是＂登楼意，恨无天上梯！”与上曲一样，都以恨字休尾，但意义不同，上曲用的＂恨”字是痛恨，而此曲用的＂恨”字代表遗感，遗憾自己是个平民百姓，上天无力，遗憾没有通天的楼梯。俗话说，一字值千金。这一首小曲休尾用的恨字，也使全曲得到了升华。

（三）劝慰传情法。

劝慰传情是指对于遭受挫折、痛苦、沮丧或心情不安的人给予劝说安慰和传达情意。这种结尾方法在古人的散曲中比较常见。如：

【中吕?红绣鞋】警世

元 张养浩

正胶漆当思勇退，到参商才说归期，只恐范蠡张良笑人痴。捵着胸登要路，睁着眼履危机，直到那其间谁救你？

尾句“直到那其间谁救你＂是一句诚心诚意的劝告语，用得十分准确，这一首小曲描写劝说春风得意的人在官场里如胶似漆的时侯，应当想到激流勇退，不要等到参、商二星彼此对立的时候才想到归期，那时，挺胸面对危机，可惜晚了，只恐怕要受到范蠡和张良的耻笑。尾句＂直到那其间谁救你”一句劝慰，点中要害，可谓淋漓尽致！

又如：

【仙吕?寄生草】感世

元 查德卿

姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。羡傅说守定岩前版，叹宁戚吃了桑间饭，劝豫让吐岀喉中炭。如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。

这首小曲也是一首劝世曲，从开头到结尾举了五个忠臣后果的例子，用来劝告那些仕途中的人。结尾＂如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈”两个十字对句对忠臣们精诚劝慰、怜悯和对中国封建王朝愤懑之情发挥到了极致。

（四）以问达意法

以问达意是一种用语言文字表达思想、心愿和意愿的方式。如：

【双调?沉醉东风】重九

元 卢挚

题红叶清洗御沟，赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋时候。衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？

“白衣送酒”是个典故，出自晋王弘派遣白衣使者送酒给陶渊明借酒消愁的故事。作者用这个故事把自己置于这个特定的环境里，发自内心的感叹：＂谁能让穿着白衣的小吏前来送上解忧消愁的好酒？”此曲用这个典故来结尾，别出心裁，使这一首小曲达到了最高的艺术境界。

又如：

【双调?落梅风】鸾凤配

元周文质

鸾凤配，莺燕约，感萧娘肯怜才貌。除琴剑又别无珍共宝，只一片至诚心要也不要？

本曲是一首情爱之作，重在结尾。作者周文质描写自己喜爱萧娘的才气和美貌，欲赠送一份礼物给萧娘，可是，拿什么东西博得萧娘的欢心呢？因此，作者坦诚地征求萧娘的意见，除了琴和剑以外，身上无任何金银珠宝，只有一片诚心，你要不要呢？以“只一片至诚心要也不要”作结，虽然语带商榷，而情却真挚，言不尽，意更深，幽默诙谐，别有风味。

（五）更上层楼法

诗云：欲穷千里目，更上一层楼。我们写散曲，首先要构思好主题，意境要深远，特别是散曲的结尾，层次要高，让人看了心旷神怡，余味无穷。曲尾采用更上层楼法，最有特色，元人多用此法结尾。如：

【中吕?红绣鞋】

元 贯云石

挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过，情未足；情未足，夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！

“天哪，更闰一更儿妨甚么＂紧紧承接正文，描写欢会的青年男女到了四更还觉得时间不足，直呼苍天再闰一更又何妨？作者以此句作为结尾，把这首小曲推上了更高的境界，生动幽默。

又如：

【中吕?喜春来】赠茶肆

元 李乘

金尊满劝羊羔酒，不似灵芝泛玉瓯，声名渔满岳阳楼。夸妙手，博士更风流。

这首小曲喧染的是当地的茶，羊羔酒虽然香，但比不上这里的茶叶香，这里的茶叶虽然很香，声名遐迩，却比不上制茶人的名声大，制茶人技艺高超，堪称妙手。“夸妙手，博士更风流”作为此曲结尾，别出风格，妙不可言。

今晚，啰啰嗦嗦讲了创作散曲的起、承、转、合，如何开头，如何结尾的基本方法，讲不出所以然，请大家原谅，就讲到这里，谢谢，再见！