先要说，湖南没有我心仪的作家。鲁之洛，周宜地在别人眼中是作家，在我眼中，他们是亲人和朋友，在主观上，我从不把他们当作家，尽管他们客观上说有不逊的文绩。我只在苦痛或难受时和他们交流，向他们讨美言良策，企图得到我想要的安慰和温暖。他们是我的良师，但不是我最心仪的作家，一是我们出生在不同的年代，即便没有代沟，对时间和外界的感受也是不一样的；一是他们的文字严谨严肃，不够潇洒。尽管优美，走进我的心底却不深，原因是我读他们的作品太少。所以真正使我依赖的作家其实都在别处，比如范晓波，南昌的。这有时也使我有点点悲哀，湖南的作家即使再有风采或再有光环，依旧没有我想要的期待，他们或许是优秀的，可他们的作品不符合我的阅读品味，即使是靠后的湘军五将也不例外。我想说，我只是一个读者，一个努力找寻性格相近心灵相犀的作家的人。就像听歌，我独爱陈明的。
一
两千年时，我在《青年文学》上第一次读到了范晓波的散文《刀锋是一条路》后，就无法控制的喜欢起这个作者来，因为他的文字里有股很不一样的情味，现在回想起来，那大概就是对文字内里的合适把握和对往日生活的亲切再现。而他的笔调是不一样的，明显的不一样就是对文词的独特运用及对情感的精准拿捏。当时就这样被范晓波拉进了他的视野里，亦步亦趋跟着他的感觉和记录看他的心情和故事。当时他应该还不算个作家，恰当的定位是一个不俗的优秀作者。
中间，一度失去了他的消息。而我所能知道的就是各种文学刊物，而我所有刊物又是极其有限，尽管范晓波发了许多美丽的篇什，可我一本都没看到。那时候，我仍不能算一个文学爱好者，只能算是个喜欢看书的人。
直到三年前，我学会了上网，学会了在网络上讨生活，才慢慢又离所谓的文学近了一点。而稍后博客的流行，使我有机会去看别人的文章或日记，使我可以更近的去接触自己喜欢的作者作家了。很凑巧，范晓波也在新浪开通了博客，于是我又找到了许多年前对他文字的依恋，我又可以延续自己对文字的骚动了。打有了博客，打博客有了范晓波的链接后，我每回登陆总不忘去他那里看看。好象看了会踏实些一样。这后来几乎成了我上网的第二件事，第一件当然是打开自己的博客。对范晓波，我没有独特的评论，谈论他的人太多了，我自认我还没有具备去评论他的资历，即便我深恋着他，我能说的也只是他的文字刚好道出了我的相同遭遇和相似感悟。不同的是他用文字抒写出来了，而我则让它成为记忆慢慢消逝在脑后。所以，看到他的文章，我只像重温了下过去一样。他有两本书，一本是《内地以内》，一本是《正版的春天》。想了许多办法，仍旧没有得到这两本书。想想，大概是上帝故意让我保留着对它们的渴求吧！
二
看到塞壬的文章是在《人民文学》和《东莞文艺》上。
我一度很奇怪“塞壬”这个名字，不知真意是什么？应该不能简单到“赛过别人”的意思的，我想。和她一样，我也是个底层的打工者，也是个向工厂讨生活的人，并且还同样寒跄，同样悲苦。这个年代，会写文章的人太多了，所以想要去喜欢上一个人的文字是件很难的事。而我不是个喜欢女人们粘粘糊糊的文字的人。巧，塞壬是个不写粘粘糊糊文字的人。她的文字里，没有风花明月，没有阳春白雪，有的是晦涩和黯淡，有的是疼痛和挣扎，有的是泪花和血痕。洪治钢先生在一次给她的评论中这样说道：“塞壬的散文充满了情感的内在张力。与那些在日常生活层面上滑行的写作不同，塞壬始终将自己丰富的人生阅历和生命体验，完整地浸润在那些被大众经验所遮蔽的幽暗区域，在那里辗转反侧、苦思冥想、低吟短唱。她能够自觉地选择那些极具表现力的语言，简短有力，却又不乏绵柔；徊徨盘旋，却又紧贴灵魂。因此，塞壬的散文是一种直击内心的写作，是饱含着生命骨血的写作，是对她那苦涩而不绝望、感伤但不宿命的生存信念的表达，透示了作者忧愤、无奈却又不失母性情怀的精神肌理。尤其是《爱着你的苦难》、《沉默，坚硬，还有悲伤》等篇章，渗透了作者身为女性特有的善良、宽厚和隐忍的内心品质，并将坚硬的现实所造成的自我内心的撕裂传达得不动声色，却又力透纸背，呈现出一种尖锐的痛感。读塞壬的散文，使我们能够深深的体悟到，在这个变动不居而又价值紊乱的时代，那些普通生命为了更好地安顿自己的身心，在一次次迁徙和颠簸中所造成的永久性的伤痛。”我一向不怎么喜欢看评论家的评论的，可这个评论改变了我对评论家至少洪治钢的看法。因为他精准地道出了塞壬散文中的魅力。习惯了快乐的人几乎已经不能去感受伤痛了，我恰恰是个习惯了伤痛而不能感受快乐的人。所以留恋塞壬，只是留恋一个内心中那真实的自我。链接里有她，常去她家溜达的。这也像是习惯。
三
安妮出名很早了。知道她却是近一两年的事。
一直有点不敢看安妮的小说。因为我担心自己会陷进去出不来，因为几次的阅读，我都在震动中有点抽搐，太感动她的小说和她小说中的世界了。像抽烟，刚点着，就知道它的清香，就知道自己一定会上瘾，一定会依赖。人说安妮是小说好，惟独我极喜欢的是她的散文。比如《我的童年》。我是从读安妮的散文才开始喜欢她的。现在喜欢的也还是她的散文。对许多人而言，安妮就是毒品，只要一吸就必然会成瘾，至少她是“毒品”制造者。
安妮的散文《爱人》最是让我着迷的。她真切道出了那种轻悄的感觉，也说出了别人在经历却没有感受到的，比较其他人描述的爱人，安妮在同样模糊的情态中描述得稍清晰些。而这已经够了。每每进安妮的博客，总会去看看这篇文章。像是去温习一场功课一样去润洁一下自己心底的柔软处。在畅销书作家中，安妮是最安静最安祥也最温和沉着的。很羡慕她的悠然自得和悄然神秘。有种女人是尤物，安妮是这种！
四
有个人的诗读着我会哭，她就是郑小琼！
很早就听说有一个把打工题材的诗写得绝美的女子，只是不知道是她。评论家总把“打工”二字安在诗人前罩在她头上。我觉得这本就是一种歧视，我很不接受。我哭，是因为她的诗歌里有金属的沉重，是因为那金属曾经磨砺过我。郑小琼，一个普通女子让金属变成了诗歌。我一般不读诗的，可我竟在她的诗歌面前流出眼泪，不知道这眼泪里是否有金属？
五
寒韩是狠角色。被同龄人崇拜得一塌糊涂的。寒韩的狠在于他的新他的离谱他的另类。我看他的言论，看他的访谈，但不读他的文章不看他的小说。其实，有心的人，光听他说话就会获得清醒。八零后的人，我个人觉得应该看看他。
六
曾经在地摊上花三块前买了一本破烂不堪的文集，后来在书的残迹里看到了作者的名字，贾平凹。我是先看上他的文字再看上他的人气的。稍老辈的作家中，我只喜欢他，也只喜欢他的小品文。
我是书法票友。早些时候，他的字画被圈外人叫得天花乱坠，价格奇高，乃至被选进了教科书。而这时候圈里的人就不买帐了，一阵起哄。其实，贾平凹的字不是写得不好，而是他已然是大作家了，竟还要挤书法大家，这有点像破书法人的饭碗，记得我写过一篇很激昂的文章发出。哪怕我并不叫好的贾平凹的字，可对他的文章，我从未轻视过，毕竟他是留在我记忆中的唯一一个上辈作家。
保持着对他的衷爱，一是因为他的文字中一贯的亲切依旧在，一是他的文字褪去了之前作家常有的老套。贾平凹一直坚持写独特的感受，独特的领悟，独特的心理。一些名曰“禅宗”的文字也深入浅出通俗易懂。他主持的《美文》也不失为一本好刊物。对他的追随，是在乎一种对文学的献身精神。