《南方，南方》导演阐述

南方是一片地域，也是一个符号。

记忆中的南方永远是一副精力过剩的样子，阳光，雨水，墨绿的丛林，还有大街上游来荡去的年轻人。只有潮湿的水雾在清晨的丘陵间徘徊时，我们才能透过那座静默的城，看到那里生活过无数梦想夭折的人。

南方又是彼岸。在温暖而潮湿的南方，仿佛总是在孕育着什么。那里永远有希望，永远，有光泽击打在脸上后，仰首期盼的等待。

我是一个南方人，同时，我也是一名三线厂的子弟。我们的工厂位于湖南腹地一座县城的郊区地带，我六岁来到那里，十五岁以后离开那里。我的一部分青春期在那里度过。那里曾经生活着很多个像我这样的孩子。

十几年后的今天，工厂倒闭了，所有的孩子都去往了外地，在各大城市生活、打拼。我想，如果那座工厂是故乡，那我们已经没有了故乡。如果那座工厂不是故乡，那我们一出生就似乎没有过故乡。

我一直想拍一部电影，来传递那些温暖和伤心的感受。

如果你说现在就开始回忆是否太早？那我只能说，这个时代走得太快。我们中的一部分人在经历了十年以上的努力工作后，终于获取了在某个大城市稍稍体面生活下去的权力。而还有一部分人，却永远迷失在了路上。

《南方，南方》写了一个关于一群中国南方少年，在上个世纪九十年代初的一个夏天逃离狭小封闭的家乡，向着向往中的江湖出发的故事。这是一个关于成长的故事，一个让人在回忆中温暖并悲伤的故事。我致力于流畅并深情的讲述它之余，还希望传递给他人关于成长、关于青春本身，诗意的一点点感受。

歌里曾唱到：有一位老人在中国的南海边，划了一个圈。
就是这样，一个圈划完，我们的命运就改变了。

在三十出头以后，我们始终紧绷的神经终于获得了稍稍的休息，不用像最初的日子一样，去无数次的证明给别人看——其实我真的还行。可随后而来的生活，却已经分明像潮水一样淹到了脖颈。

我很怀念那个年纪，很怀念那个时间段里所发生的一切。

但我不会选择那种温和的风格，因为我们停留在那里的时间恰好是我们的身体内部最为混乱却也最为直接的年龄。那时的荷尔蒙，如同那片地域的盛夏，浓烈，而失重。

整部影片的处理风格应该让人联想到沸腾的血液，奔腾的河流，在无所顾忌并放肆燃烧的青春期里，一切均充满着耀眼的夺目，就像永不下坠的太阳。
它的音乐是跟随情绪流动的，并应时起到时代回响的作用。

它的整体基调是一部乐观主义的悲伤电影，它的剧中人追求真切而平实的表演风格，它的摄影致力激情而富有表现力的造型艺术，它的剪辑应是在流畅叙事的基础上追求感叹与留白的空间。我想要一部艺术与商业两者融合恰适的片子。

每一个时代都有人成长，每一个时代也都应有人铭记。我希望这会是给人恒久的一击。